前中國中央芭蕾舞團，專業舞蹈演員李金曼女士就中西方藝術風格、民族文化審 美的不同特點，講述了她對中國舞的理解和如何欣賞中國舞蹈。

1967 年李金曼年畢業于北京舞蹈學院，在中央芭蕾舞團擔任專業芭蕾舞舞蹈演員30多 年，后移居海外。近年來一直活躍在新唐人全球華人新年晚會的藝術指導及籌備工 作中。2007年的晚會里由她編導的藏族舞蹈“雪山 白蓮”以其优雅、奔 放熱情地韻律，在北美、歐洲、澳洲及亞洲的巡回演出中獲得了眾多觀眾的喜愛。

李金曼以東、西方兩种不同藝術風格、文化為背景，從建筑及繪畫藝術的角度，延 伸談到了以芭蕾為代表的西方舞蹈和中國舞蹈的特點。

她說，藝術風格、審美的不同源于民族文化的不同，中國文化特點不在于人的表面 而著重內涵、神韻和道德，講究文化的融合、并存与天人一体性， 而西方的藝術強 調人表面的文化，著重物、實證科學和宗教，突出技能上的高超和把握。

前中國中央芭蕾舞團，專業舞蹈演員李金曼（攝影：李佳/大紀元）

西方藝術風格

李金曼舉例：傳統西方建筑以石塊為主，石頭使建筑有雕刻化的特征，著眼于兩度 的平面与三度的形体，給人以冰冷、筆直、大气和嚴肅的感受。西方的繪畫則注重 表面技法上對結构、透視、明暗的准确，力求逼真的效果。

回到舞蹈上來看，芭蕾舞對技巧的訓練是非常嚴格的，有完善的一套体系，身体每 塊肌肉都要練到。動作有限，多用于四肢，線條非常清晰、垂直，按照力學、解剖 學体現訓練，動作固定化，但非常嚴謹。芭蕾不講韻味，基本動作到位即可。內容 上以傳統劇目為主很難創新。

東方藝術風格

李金曼介紹，東方傳統建筑以木頭為构架。木制建造很重視人在建筑環境中的步移 景异、小橋流水、亭台樓閣，曲折迂回、柳暗花明又一村等等這些對意的表現。如 中國畫也一樣著重意境和內涵的表現，給人以想像的空間。比如齊白石畫蝦時，運 用留白的技法，并沒有畫水，但人們能感受蝦在水中游。

李金曼說，韻味是中國舞蹈特色，体現在舞蹈中手勢、腰部、上身的丰富表現、講 究手、眼、身法、碎步圓場、細膩、跳舞很迂回，欲左先右，不像芭蕾舞就是很直 接了當的感覺。

在今年的晚會里，中國東北舞蹈“彩虹”，當舞蹈演員舞動彩帶時，就 像中國畫里的線條藝術，像書法的筆触讓你感覺流暢，靈活漂亮。你可以想像她是 花，是流水、云朵、彩虹……，各种彩綢的美麗造型讓你不斷琢磨和 想像。

還有舞蹈“草原牧歌”，舞台上并沒有馬，但是通過演員一招一式，一 連串維妙維肖的舞蹈動作，你就能意會蒙古少年們在草原上揚鞭、駕馬、奔馳，暢 飲美酒的歡快場面。這和中國繪畫留白的手法是同出一轍的。

中國舞的精、气、神

李金曼介紹，中國舞也稱中國古典舞，一直流于民間，人們從壁畫、文字、出土的 藝術陶器上獲得靈感，并沒有系統的教學和理論，50年代后有了正式的中國舞教學， 加進了、戲曲、武術、太极、毯子功等動作，舞蹈中有了跳、轉、翻騰、飛躍，使 其更加丰富多彩 。

中國舞的特點就是身法：舞蹈動作和姿態，身韻：表現舞蹈內涵和韻味。李金曼理 解，身韻是中國舞的精華，她体現在精、气、神中。

精：表現舞蹈演員的精神面貌：面目的表情喜、怒、哀、樂、眼神的投射、內心情 感的傳遞，表現節目內涵的力度和深度,如京劇中的亮相。

气：中國舞講究呼吸，表現一种內力，內在的气如何用的自如流暢，行云流水，一 气呵成。例如舞蹈“花仙”，當演員表現蓮花從花骨朵慢慢綻開到完全 開放的過程就是運用了運气中的“提”、“沉”。而在芭蕾 不講運用呼吸，最多只是要求放松。

神：韻味是意境的表現。身法是舞蹈的外形，身韻是舞蹈的靈魂。演員能否將舞蹈 內涵表達到位是韻味的關鍵。這不僅要求動作到位，對作品理解和感覺到位，能控 制舞蹈動作之間的圓、順連接，運用自如也很關鍵。

欣賞舞蹈要看編導和演員想表達什么，傳遞什么樣的信息，是歡樂是憂傷、是懲惡 是揚善、是忠是孝，是敬天敬地、是表現女子的柔美還是男子的陽剛，是訴說歷史 還是展現未來等等,這都是神的一部分。

李金曼說，中國5千年歷史，大千世界所要表達的題材太多了，而中國舞的包容性使 她可以表現不同的人物特征，不同民族風俗与文化和不同的社會階層。

她說：“高品質的舞蹈節目絕不是純粹娛樂性的，人們對美的正确感受應該和 人的道德基准是息息相關的，藝術家不可迎合世風日下的潮流。真正表現光明、表 現正、純善純美的舞蹈內涵是我們的責任。”

李金曼最后表示，新唐人晚會之所以几年里能在全球獲得如此大的成功和震撼，也 是基于他們堅持了5千年華夏神傳文化的正統性。這次的舞蹈大賽也將推動全球中華 文化熱的大潮。